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中央文化和旅游管理干部学院研究员孙佳山认为，看电影、看演出等，一直是大众文艺的日常选项。“票根经济”就是以电影、演出等为切入点👛👝🍇🍋😡，以“一票多享”的模式，将文娱消费与餐饮🩰👄、购物💘、住宿🍈💓、交通等场景无缝衔接，在短时间内充分带动特定空间的消费集中度🥦💌🥬。作为公共性极强的文娱消费形态🩱🎒，电影天然具备在短时间内聚集人群的媒介特性。而影院👢👠🩱👙、剧院等作为城市空间的流量入口，通过电影👗、演出等票根带动的“观影/观演+餐饮/购物+住宿/交通”的消费闭环💛，自然就放大了电影、演出等文娱消费的附加值。这种集中度极高的消费模式不仅提升了单次消费的具体额度，更凭借购票立减💯、凭票兑换折扣等跨业态融合打破了文娱消费曾经的无形界限。

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2、“和(he)合共(gong)生：中外电影的百年共振”单元30部经(jing)典影片串联起东(dong)西方电影的对话脉(mai)络。中国现存(cun)最(zui)早(zao)的故事片《劳工之(zhi)爱(ai)情》，以市井智(zhi)慧展现早期国(guo)产电影的(de)叙事巧思(si)，而同时期默片大师巴斯(si)特·基(ji)顿(dun)的(de)短片也已经令当时的(de)上海观众捧腹；德国纪录片(pian)《持摄影机的人》以“电影眼(yan)”革新纪实(shi)美学，中国改编自元杂剧的《西厢记》带着多机位特技(ji)和奇幻想象走向世界；费穆(mu)《小城之春》的景深镜头与大卫·里恩(en)《相见恨晚》的浪漫叙事，分别诠释了东西方对情感表达(da)的不同美学追求；黑泽明《七武士》的群像叙事惊艳全球，阿(a)涅斯·瓦尔达《短岬村》则点燃新浪潮火种，中国第(di)五代导演以《黄土地》开启文化(hua)寻根，不同地域的电影语言在碰撞中(zhong)加速成熟……史诗巨制《一江春水向东流(liu)》跨越大半个(ge)世纪焕新归来，全新修复加上徐峥、胡(hu)歌等当(dang)红明星配音，穿(chuan)越时空的对话是电影不(bu)老的有(you)力(li)佐证。